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1973年，美国弗罗里达坦帕体育场迎来一个英国摇滚乐队，现场观众达到56800名，超越了8年前披头士到访此地的人数。 同年，此乐队在纽约麦迪逊花园广场出现三场门票全部售罄，它就是英国摇滚史上乃至世界摇滚史上最灿烂的巨星之一齐柏林飞船 Led Zeppelin。 如果不知道齐柏林飞船的可以重温北京奥运会闭幕式上一位弹吉他的老爷子，他就是齐柏林飞船的传奇吉他手；在四年后的伦敦演唱会上，齐柏林飞船乐队同样登台演出，作为2008年奥运会的传承。 回到1974年，齐柏林飞船完成美国巡演后（英国乐队向来以征服美国听众为荣），他们又回到了自己的创作老巢黑德利农庄。 这是一所建造于18世纪的救济院，那时已经十分破败， 但是它拥有岁月的痕迹，满足乐队对英国黑暗历史的兴趣，所以几周内就完成了八首歌曲的创作及录制。 除此8首再加上库存，筛选一下本可以轻松的出一张专辑，但是他们又改变了主意，而是做了一件证明自己实力的事——发行双专辑。 
发行双专辑的风险远远高过单专辑，如果不够经典就会遭到粉丝、乐评人以及整个市场的巨大“反馈”。但是历史上的大牌乐队都发行过双专辑，于是齐柏林拿出所有未发行的库存配合新创作的歌曲混合成史上最经典之一的双专辑《Physical Graffiti 》。 事实就是这样，高风险高回报，而且它总能让人趋之若鹜，你甚至可以解读为自我挑战。在国产HIFI耳机界这种情况更是常见，很多BOSS本身就是声学工程师，看着烧友们对大厂的五体投地，谁都想憋个大招。 
我不知道森韵的乌金有没有这样的研发背景， 但我所知道的森韵有大黑大白两款平头塞颇为有名，然后旗下还有一个叫做欧悦的品牌在一段时间里也挺有名气。 我们今天来说说这款乌金，好名字现在太重要了。作为单边5单元动铁耳机，森韵官方并没有透露具体单元，只知有娄氏负责低频，中高频则采用国产定制，所以不要再以为娄氏动铁就是做中高频的。 
乌金采用目前流行的定制公模腔体，材质也是比较流行的树脂，不过它又做出了颜值新高度。从透明的腔体外壳里可以看到很多晶莹剔透的箔片，因为光影的效果它还掩盖了背壳上的镀金LOGO； 
这光泽感真没谁了！虽然是五单元，其实乌金的腔体并没有看上去那么大，和很多定制公模相比它属于中等个头； 
腔体边缘上都有一串数字，看着是8开头的七位数，应该不是编号，无所谓啦； 
MMCX的插头，用颜色区分了左右；绕耳部分没有做特别的考究，因为它的线材有点粗，主线是8芯，分线则是4芯，佩戴感还是有所影响。 
插头做的是分外精致，总而言之森韵乌金的做工和颜值远不止1680元的水准。这是好事还是坏事了，那可真说不准，若是翻船就被人吐槽为花架子，但一副漂亮的耳机同样是可以助开脑放的。 
乌金的易驱性是值得考虑的，在果机上它的表现并不优秀，会显得解析不足，所以个人索性直接放弃了手机直推。 用凯音N5ii直推的时候是可以证明它的易驱性，低频很饱满，甚至说音色很正，下潜有着不错的深度，动态和层次感乃至器乐分离度都可以说是很优秀。在听黄霑版《男儿当自强》时其中的唢呐在不少耳机里会显得暗淡或者靠后，但是用乌金来听的时候，唢呐的位置包括音色都给我更多兴奋，它的低频着实很扎实，甚至让我对凯音N5ii有了重新的认识。 但是其人声相比低频就显得委婉多了，一点不像动铁那般重解析，个人听了Jeff Buckley、Johnny Cash、陈奕迅、蔡琴和孙燕姿，依然有偏低音的趋向，柔和度并不那么突出，细腻之处除了孙燕姿其它都是点到为止， 听Johnny和蔡琴会缺点岁月感，听陈奕迅有点平淡但总的说来是自然的，这一点我还比较喜欢，小桥流水的恬静感，和低频对比起来反而清新别致。 N5ii直推乌金高频其实是很亮的，延伸感也不错，它对毛刺的控制也是很少见的扎实，不过用来听大编制会明显感觉不够通透，所以只得换了小编制，通透感依然有待调整，让人印象深刻的是它的高频比同价位不少耳机要厚，因为通透感有限，所以给人有些粗糙或者大开大阖的感觉。 
换成乾龙盛QA361后，森韵乌金的低频依然很抢耳，饱满、澎湃而厚实，叫人不免怀疑这是一副低频塞。而且在QA361上它的人声显得有些贴耳，柔和度还没N5ii上控制得好，密度比较大，优点是音色饱满，音染不是很明显，听Johnny和蔡琴依然显得有些生硬，听陈奕迅则满是解析之乐，听Jeff和孙燕姿是这种声线较细的是最自然的。 高频部分就像是粗犷和大气两个人遇在了一起，即使是亨德尔《水上音乐序曲》这种小编制也给人热闹的厅堂感，倒不如直接听《Hurricane 2000》这样的大编制。所以在QA361上森韵乌金展现出了动铁颇为刺激的一面，动态够大，延伸度够高，嗯，毛刺也挺明显，层次感中规中矩，糊的地方还是很明显，通透感并不优秀，但听起来依然很刺激。 
在飞傲X7 II上表现出来的低频应该是最好的，其量感并没有前面两款多，但是更为舒展了，层次感更为明显。以胡伟立的《男儿当自强》为例，低频下潜依然够深，中国大鼓的凝聚感和弹性更为均衡，听着鼓声虽然少了爆发感，但低沉更为悠长；唢呐位置略有靠后，这点很重要，如果是凯音N5ii上的那种，委实很刺激，但耐听的话还是在飞傲X7II上这种层次分明，至于动态和器乐分离感，森韵乌金表现的一直都很好。 森韵乌金人声的动铁味在飞傲X7II上终于是得到了体现，柔和度明显增加，位置居中了，解析显得更为明显，听陈奕迅像是进入了正常模式，略带暖声，让人能轻易捕捉其细腻之处，听起来更有味道。 高频上也没那么明显的厚重感了，不过比起前面两位上的高频动态，飞傲X7II差的有点远，好在其瞬态还不错， 在听大编制的时候不会直接成炮灰。在X7II上比较合适的听法还是小编制舒服，弦乐上的泛音部分有足够的亮度，但整体不算亮丽，出色的是器乐分离感和瞬态，所以一曲《水上音乐序曲》听下来不管是细节还是整体的气氛都对得起一千多块的售价。 
整体总结部分 给森韵乌金做总结是很难的，它有着妖惑人的躯壳，无论是腔体外观、配色、做工还是线材用料都让人忍不住喜欢，这不是1699元的耳机。 但正因为如此，你会在心里不由自主的给它的声音加分。我对它单边5单元的配置倒不敏感，尽管在文章开头我用齐柏林飞船的故事给它做了人设，但请你相信当你看到乌金真相的时候总是会忍不住发散一些想象力。 
在声音方面，森韵官方估计碍于保密未曾公布单元资料包括内部构造，但这也正让我们有了盲听的保证。 在我个人看来，虽然乌金是一款容易推动的动铁塞，但是手机直推并不出色，当然如果你的幸福是对比来的，那它依然会满足很多手机党对《加州旅馆》那迷人的SOLO和源源不断的康加鼓产生的震撼与迷恋。 但是可以肯定的是乌金的低频确实很扎实，在个人试的三款播放里上虽然略有差异，但都配得上扎实；乌金的人声准确的来说是圈铁的风格，它有着良好解析的潜力，但给人又是很有节制的，平淡的，若说自然也没那么自然，如果听女声或者民谣会显得更抓耳一些，整体说来并不是常见的初烧口味，老烧则会喜欢它出色的控制感。 最后是高频问题，小编制基本都能驾驭，有大编制的潜力， 但是就如我所听到的，乌金的大编制有诸多优点，却又有明显的缺点，这一点可以往上看个人的细听。 总的说来乌金的调音更像是一个男人，厚实、饱满、温暖（注意，并不是温润）、直爽、内敛，原谅我没有把前文的粗犷放在里面，因为它的中低频确实比较耐听。
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