最近流行这么一句话，叫“大人，时代变了”，这句话同样适用于今天的相机行业，相信不少人已经看到了这么一则新闻，佳能已经放弃了EOS 5D Mark V全画幅单反相机的开发，已经将主要精力都投入到了微单系列产品中。或许这也标志着佳能EOS 5D系列数码单反已经落下了帷幕。

虽说佳能的旗舰单反是EOS 1D系列，不过真正让佳能在数码单反市场奠定核心地位的却是准专业的5D系列全画幅单反，巧合地是，每一款5D系列的亮相都映衬着佳能在当时相机市场中的地位变化。每一款5D系列的单反都值得说道一番，就让我们来回顾一下佳能5D系列单反的峥嵘岁月吧。

佳能5D（2005年发布）——横空出世，瑕不掩瑜

在2005年的时候，佳能推出5D这款全画幅单反相机是具有划时代意义的，在这个时期数码单反才起步不久，全画幅单反也只有佳能的1DS和1DS Mark II，不过1系单反的售价向来并不亲民，佳能5D的出现真正的让全画幅数码单反开始普及了开来。值得一提的是，自那时候起佳能的售后公关做的就相当到位，5D相机发售后普遍存在反光板脱落的硬伤，佳能发布了致歉公告并为用户提供了免费维修服务，再相比较另一个相机厂商进灰门对顾客的态度，显然在这方面佳能获得了更多用户的青睐。当然尽管那时候5D相机还只能拍摄12bit的色深图像文件，对焦点也只有9个比起1系相机有些寒酸，但瑕不掩瑜，正是有了这台单反的发布，佳能开启了单反一马当先的时代。

佳能5D Mark II（2008年发布）——引入视频，成为经典

此时高端单反市场上，佳能迎来了自己的主要竞争对手尼康，D3和D3X等全画幅单反的出现让其有了PK佳能旗舰的资本，而D700单反的出现也对佳能构成了不小的威胁，不过在这个时候尼康最火热的单反却反而是D90这款APS-C相机，原因在于它是第一个加入视频功能的单反相机，可惜的是D700并没有视频功能，而佳能这边5D2加入了视频拍摄功能，它成为了第一个全画幅单反能拍摄视频的相机，由于这个功能的加入使得不少婚礼工作摄影师都开始使用5D2作为视频工作机来替代传统的摄像机使用。近期有不少佳能用户看到EOS R5微单发布时，纷纷表示看到了当年5D2的身影，可以看得出来5D2和EOS R5都在专业相机的视频领域带来了革命性的变化。

同时5D2尽管在对焦方面依然相当寒酸，但像素数量上提升相当明显，此时尼康的非旗舰单反还在1200万像素上下徘徊时，佳能果断地将5D2的像素提升到了2110万。再看如今的相机市场绝大部分相机依旧在2000万像素左右的CMOS，可以想象那时候的5D2的像素革命带来了多大的变化。

而且更加值得一提的是，那时候的佳能在图像传感器上也同样是一家独大，那时候的即便是2400万像素的索尼A900单反也无法在画质上超越5D2，由此5D2还得到了一个知名外号——无敌兔。正是5D2的问世，从而将佳能带入了单反相机全胜的时代。

佳能5D Mark III（2012年发布）——加强对焦，弊端显现

首代产品新鲜，第二代产品惊艳，第三代产品趋向均衡稳健，这一规律用来说明5D3恐怕再合适不过了，将5D2对焦系统的短板提升到61点对焦系统，高感画质上也有所提升。这就是5D3带来的最大变化，而此时反倒是尼康开始了激进的像素革命，D800一下子将全画幅单反的像素提升到了3600万，并且依靠着索尼CMOS的工艺提升，在动态范围上超越了5D3，要不是因为D800的对焦系统和快门机震没有优化好的话，5D3其实很难有招架之力。不过依靠着5D2的先天口碑优势和庞大的EF卡口镜头群，佳能依旧靠着5D3在高端单反市场上稳坐第一把交椅。当然这时候由于有着魔灯的破解固件，使得5D3还能拍摄Raw格式视频文件，这也让一些视频创作者使用魔灯来压榨5D3的视频性能，魔灯的Dual双ISO功能也让5D3的低动态范围CMOS有了更多的后期空间。

不过此一时彼一时，5D3出现的时期是佳能单反遭遇挑战的开始，除了尼康的D800威胁外，在5D3问世的第二年索尼推出了全画幅微单A7和A7R，更加轻便且画质同样出色的全幅微单开始蚕食佳能的单反市场，高端可换镜头数码相机的革命时代也就此拉开了帷幕。

佳能5DS与5DSR（2015年发布）——超高像素，折戟沉沙

自从D800开始佳能单反在像素方面就一直被尼康和索尼压制着，而与此同时越来越多的摄影师开始迫切需要更高像素的全画幅单反，于是在2015年年初，佳能推出了5DS和5DSR两款高像素单反，并将相机的像素推进到了5050万。

然而高像素的副产品也就此出现，由于佳能的单反没有机身防抖，在使用这两款相机时安全快门的影响开始凸显，高像素高感弱的特点也开始放大，视频性能和图像传感器的动态范围依旧表现一般，只能依靠包围曝光和堆栈来获得更多的高光阴影细节，这使得5DS和5DSR的用户相当小众，而之后不久，索尼A7R2高像素全画幅微单问世后就对佳能这2台单反构成了致命一击，虽然A7R2的4240万像素在像素数量上略少一些，但拥有机身防抖，背照式CMOS以及表现优异的动态范围都让它赢得了更多追求高像素用户的喜爱，视频方面A7R2支持4K超采样的拍摄，加入s-log曲线功能后更是吊打了这两台高像素单反。现在市面上5DS和5DSR基本都已经是白菜价贱价售卖，真的不得不让人唏嘘感叹。

佳能5D Mark IV（2016年发布）——例行升级，疲于应战

在5DS和5DSR推出的一年后，佳能更新了5D3的下一代全画幅单反5D4，OVF对焦系统上没有明显变化，像素方面略有提升，从2230万提升至3040万。主要的升级点却是实时取景加入了全像素双核对焦，并且屏幕加入了触控操作，动态范围有所提升，但相比尼康和索尼等同类产品还有一定的差距，总体来看又是一次例行小幅度的升级。

视频方面呢，终于支持了自动追焦模式，加入了4K格式，但画面视角裁切严重，不过motion JPEG的编码格式相当吃卡，机身也依旧没有防抖，一开始还没有视频的提升功能，在饱受一番诟病后终于推出了Canon-log的付费固件更新服务，将log曲线功能加入后才缓解了一些视频用户的不满。

但在此时看一下友商的竞品，索尼相继推出了A7R3和A7S3两款全幅微单后，从拍照画质上还是视频画质上来看，5D4的性能都已经不够看了，照理来说今年佳能确实应该推出一款5D5的单反来彰显自己的龙头地位。不过如今时代真的变了，越来越多的用户对于相机的视频性能有更多要求，同时微单的智能识别对焦相比单反也有先天优势，单反相机就算做到了极致又能如何呢？如同一把刀刀法耍得再6也无法与手枪相匹敌，打不过就加入或许是应对时代变革得最好方法，这也是EOS R5出现的原因。

总结

时代的变革造就了佳能5D系列单反的辉煌时代，同样由于时代的变革让单反相机走向历史博物馆。EOS 5R已接过了5系单反的接力棒，就让我们看看这款微单能否延续佳能5D系列单反的神话吧。