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唱头的寿命

    每当我们提及到一只唱头的寿命，首先令人联想到的就是其唱针的寿命。究竟一支钻石唱针有多久的寿命呢？一般来说是大约五百小时。有人曾询问过多间唱头制造厂，他们的答案是四百至六百小时，五百小时这个数值只是取其中间数而得来。每日听两小时的话，大约可唱九个月；三小时的话，五个半月左右。普通LP大碟A、B面加起来大约有四十五分钟播唱时间，因此大概可唱六百六十张。在五百小时中唱针所走过之音槽总长大约相等于由东京到名古屋的来回路程。  
    刚在说厂家们的答案是说四百至六百小时，其实这并不是他们吹牛，而是从很多间大厂调查得出来。要解释为什么他们不能明确说出一个肯定数字，我认为原因是基于各种不同之条件而使到寿命也各异吧！究竟又是什么条件呢，让我告诉你们吧！

钻石针尖有平有贵
    首先就是钻石的硬度。人人都知钻石是坚硬无比，但一粒钻石之中，有硬的部份，亦有软的部份。钻石是结晶体，当然有结晶轴，假如接触唱片音槽的部份是硬的一面，当然是没有问题，但相反如果是软的一面时，那就会大大缩减其寿命了。将小如微尘的钻石针尖放大观察，是可以分为两种不同之构造。  
    粘合型针尖是在金属棒之末端用加工手法粘上钻石粒子然后将钻石打磨成针状。这种廉价唱针接触到音槽之部份才是钻石，钻石之上是金属棒子。情形就刚恰似一支刨尖后的铅笔，木的部份是金属，铅芯是钻石。这种粘合型号针尖是不能控制钻石的本体是否四边都是在结晶轴上；另外一种针尖是整支由钻石制成，因此可以考虑到结晶轴方面。无论如何，如果忽视了结晶轴，要将针尖打磨得理想，实在是十分困难。
    大家看看附图便清楚估计得到，整支由钻石制的针尖是较为昂贵。一般情形下，二百元以下的唱头及一些平价唱盘上附有之唱头，其针尖主要是粘合型。而剩下来的唱头，包括中级以上的唱盘的唱头，都是使用了整支的钻石针尖（非针杆），即是说，基于结晶轴而导致其寿命的差别，是可以首先从唱盘的售价去推断。  
    虽然钻石是世界是最坚硬的物质，但奇妙的是，它也会被柔软的塑料唱片纹磨损。究竟钻石怎会被磨蚀呢？以下有两种不同的说法：
    最可信的说法是，由于唱针在唱片音槽内磨擦产生了高热。针尖表面的温度此时会升至160摄氏度，但从针之表面千分三毫米下之内部温度，就只相等于室温。这个数字虽不是实际测出，但是从钻石与塑胶之间的磨擦抵抗特性所计算出来的数字，仍相当可信。举例说室温是20摄氏度，那么温度差便有140摄氏度了。由于这个如此大之温差，钻石表面便好似鱼鳞一样，慢慢一层层剥落下去，最表面的一层马上与钻石分隔，形成磨蚀的现象。这是个有力的解释。   

唱片污秽是致命伤
    第二个令钻石针尖磨蚀的原因，是与用者的使用方法有重要关系。最大的问题，莫过于唱片上的污秽、尘埃、油脂等等。大家相信也曾有过以下的经验吧！当播唱一张十分污秽的唱片时，音质是无比的难听、干涩刺耳。音质之所以劣化，完全是因为尘埃污秽。大家不妨细看唱针的针尖部份，唱过污秽唱片后的针尖，一定会在针尖周围附满了一团尘。唱针尖因为被一层尘包裹着，便不能与唱片音槽得到最密切的接触，因此当循迹唱片时便会在音槽内胡乱左抛右抛，引起音质严重失真。此时的针尖一定像一把锉一样，随着震幅磨擦着唱片内两旁的音槽，音槽本身倒不是问题，但唱针便会因此容易变形，产生很多杂音。  
    即使唱片是经过清洁，外看十分干净也好，在唱片纹之中也会遗留下一些肉眼看不到之微尘。唱针在那里走过时，就好像一架汽车驶在一条凹凸不平的碎石路上，车軚（唱针）受猛烈震荡，马路（音槽）上碎石横飞。这并不是笔者吹牛，而是由于大家看不见而忽略了吧！  
    假如拿一部电子显微镜将唱片内的音槽放大成一幅活动画面的话……。它就简直是美国大峡谷一样，有着连绵不绝的山脉，而山谷的形状与深度就是大家从未想过之千变万化。唱针尖穿过唱片纹由于表面带着高热，因此手指纹留下的油脂、清洁液过多留下之湿气，加上唱片纹内的微尘，便会令唱针经常受到碰撞，有时严重到可能会跳针……。简直就好似宾虚的战争场面一样。
    因此之故，微尘之数量便能左右唱针的寿命，当然唱片越干净，唱针的寿命便可延长。清洁唱片是理所当然的事，考虑到希望唱针有更长的寿命时，笔者在此诚意希望读者诸君今后能加紧清洁阁下之心爱唱片！切勿偷懒！   

针杆塑胶阻尼器衰老后会劣化音质
    另一方面，唱臂与唱头的正确装嵌、调校也是绝不许有错。如果唱针能正常与唱片音槽接触，应该没有问题。  
    唱针平均寿命是四百至六百小时，主要是视乎钻石针尖的磨损程度。参看附图，大家会比较容易理解唱片纹、针杆与唱头的震动机械。针尖就是装嵌在针杆之末端。针杆的任务是传达后面磁铁（MC头则线圈）的活动至针尖上。（附图是MM头）。用“感应杠杆”去形容针杆就最适当不过。中央部分支持针杆的东西叫阻尼器（Damper）。阻尼器是作为支点去支持着针杆活动之时，又可抑制针杆之共震。阻尼器的用料，为了满足两方面之要求，便使用了橡胶。不幸的是，这只橡胶便是祸的根源。  
    举例说，当你遇上一只十分之靓声的唱头时，用开那只便因此被迫打入冷宫。好了，假使你将它放入抽屉内，十年后再偶然拿出来唱，怀着与打开陈年干邑的瓶塞一样的心情将唱针放在唱片之上，那种与十年前不相似的声音，实在奇怪……。
    虽然针尖之钻石并没有刮蚀，与新货差不多，但由于有十年时间没有使用，针杆上之橡胶阻尼器经多年时间而产生变化，已经完全变质。我之所以举这个例，是我有过类似的经验，那天我在抽屉里取出一支放置已八年的动磁式唱头唱针，试装回在动磁头上听听其音质，出乎我意料之外，声音竟像发自一部老爷收音机一样，绝不HI FI。这个故事告诉我即使是新唱针也会经时间变迁而老化。

唱头寿命的计算是要考虑其内部各方面
    关于钻石针尖之寿命，以上已提及过，但讲到唱头的寿命，单留意针尖部分其实是不足够，大家必须要顾及到阻尼器等机械震动部分之寿命。笔者之橡胶变质硬化的经验，其实不单指唱头，凡是用橡胶带的机器也有同样的问题，例如录音座与带动式唱盘等，这些器材绝不能长期不开机，至低限度每个月开一次是一般音响常识。
    还有的是，假如唱臂调整不良、唱头受很大负担，阻尼器因疲劳会变形，即使唱针不受影响，但震动系统的机械会因此宣布提早“玩完”；另外，如果唱针（唱头里）周围布满污尘，由于针杆受污尘阻碍而难于正常活动，也会导致音质失真。
    再说一次，钻石针的寿命据厂家说是从四百至六小时，但条件是唱头性能没有衰退的情形下。所谓唱头性能之衰退，主要迹象是高音少了及失真增加。因此令我想到，假使唱头是用到性能衰退，有损害唱片之危险及声音有明显失真为止，唱针便可以唱超过一千小时了。
    另一方面，根据顾客交回唱头制造厂换针的“验伤”报告指出，绝大部分都不是因为钻石针被磨蚀；针尖因长期受污渍灰尘引起的顽固污秽而不妥、阻尼器变质而不妥，或者因清洗唱针过勤而令针杆变形之类的情形十分之常见。甚至有些是因为唱头内之震动系统不良所致，这些交回工厂去换针的情形，实在与钻石针尖被磨蚀无关。
    因此之故，关于唱头的寿命，除了要视乎针尖的损耗程度，还应该将唱头内部各震动的机械部分计算在内。即是话，在记录使用唱头的时间之余，亦应该要经常调准唱臂及清洁唱片。这样大家的唱头都会更长的寿命。

唱盘的正确调校
    以下是一些正确调校唱盘的贴士，各位发烧友如能遵守，一定会有更佳的唱片重播效果。  
（一）唱头位置调校
    唱头的位置，必须调校在最准确的地方上，角度也一定要准确，否则严重影响重播效果。就算你有最高级的转盘/唱臂/唱头的组合，假如唱头的位置调在不正确的地方上，可能只得普通套机音色或甚至更差。 要调校唱头，使之在最佳位置和最佳角度，有三个地方是要注意：第一，为了使唱针能完全垂直在唱片槽里循迹，或说避免侧面循迹误差，可以向前或向后移动唱头位置，如唱头只能牢牢的装在唱头壳上而又不能移动的话，就要将整支唱臂移前或移后了。量度仪器方面最好采用一些随唱臂或有些唱盘附送的咭纸，将咭纸的小圆孔套在转盘的转轴上平放在唱盘垫上，咭纸上有两点，分别代表唱片的外围的第一条纹与转至近中心时的最后一条纹，首先将唱针放到最外的一点上，然后在唱头前面观察唱头是否能与点前的横线平行，如出现偏侧，就试将唱头的位置移后或移前，以求调在唱头能与横线平行的最佳位置上。以相同的方法再将唱针放在剩下的一点上，同样观察唱头能否与点前的横线平行。如两点都没有问题唱头移前移后的工夫便大功告成。
    第二、唱头的方位角是否在水平位置，这个调校更简单，如可以的话，旋转唱头到你认为是水平的位置，然后取一面镜子，放在唱盘垫子上，再将唱针放在镜子上，然后在唱头前面看看，镜里唱头的倒影是否与唱头对称，有没有偏向左或偏向右，务求要唱头的倒影与唱头能百分百对称，这样唱头的水平调节工夫便告妥当。水平调节不当，会影响声道分隔能力。 第三，最后看看唱头的高度是否正确。唱头的唱针在不加任何针压时，亦即唱臂在完全的平衡状态时，唱针是否刚刚落在唱盘垫之上（记着是不是压着唱盘垫），如果不是就要调校唱臂的高度，当然有些唱盘的唱臂是不能调校高度，但如可能的话，也要将唱臂的高度调至最准确的位置。
（二）收紧螺丝
    当你完成唱头的位置调校后，你一定要固定它在唱头壳之上，螺丝一定要收紧，好紧。如此音色会靓些，但收紧至什么程度才算理想呢？绝对不可以像大水牛一样去扭紧螺丝，因为可能会弄毁唱头的外壳或唱臂结构等。回答上述的那条问题是没有一定准则的，因为每个唱头的外壳与唱头壳，甚至螺丝的制造材料也不同，所以很难回答将螺丝扭至那一程度才是理想。建议大家在认为已是最紧最紧时，向后退回八分之一转（即45度），那点应该是最理想的位置。
    又选择螺丝与丝母也不能马虎，尼龙或塑胶的螺丝和丝母是最差的材料，大家切记不可使用。普通铝质的也算不过不失，但最好还是用一些钢造的螺丝与丝母，效果最佳。 将唱头装上唱头壳时，最佳的方法是先将唱头壳除下来，装上唱头后才套回臂管上，但有些唱头壳是与唱臂管连体设计，是不能除下来，这时候你便应将唱臂管除下来，才将唱头装上唱头壳上。这样，唱头的安装工夫便办妥。
（三）循迹力与偏压
    令人感到惊奇的是原来有很多人仍然不知唱头循迹力的重要性。不是其物理上的影响——这是人所共知；而是它对音色平衡的影响力。只调整循迹力0.05g，也会有可闻的音色分别。基本上低的循迹力会令低频轻而薄，高频光辉；高的循迹力会令低频过重，音色混浊。在两者之间取得一个合适的循迹力，便有最理想的音色。  
    一些测试循迹力的特别唱片，其实功效不大，因为单是测试某一个频率的循迹力是不准确的，其实不能代表了一段真实的音乐演奏。要测验你唱头的循迹力，最好使用一些钢琴音乐或大合唱等，因为假如循迹力不佳时，会很容易听到音色的变化。但要知道循迹力的表现是随着唱针移动至近中心的唱片末段时越入越差，所以不可单试某一段唱片纹。
    唱片的偏压往往使唱臂受一种向内移动时的向外反压力，引致声道分隔能力变差，而影响音质。和调校循 迹力一样，最好使用音乐的片段来测试，单一频率的测试是没有意思的。
    增加循迹力会减少垂直循迹角度，相等于将唱臂弄低了。所以增加循迹力会改善音调平衡，但如将唱臂高 度轻微校高，就会将定位与生动感变坏，所以如果你是减轻循迹力，最好尝试将唱臂高度调低。
（四）唱盘的承托
    将唱盘放在一个稳阵的地方，是人所共知的知识，最好就是找一张专用来承放唱盘的台去承唱盘，例如英 国Sound Organisation的唱盘台；又或可找一张轻但坚固的茶几去承唱盘，虽然是多花一点金钱，但对重 播效果有改善也是值得的。  
    如果你是将唱盘放在组合柜或其他柜里，应将螺丝转入木板内，但不可整粒螺丝转入木板里，要留下螺丝 头暴露于木板上，然后之上再放上一块尺寸与唱盘一样的实心坚硬木板，然后才将唱盘放在板上面，这个 避震法据说是一位美国发烧友想出来的计仔，闻说效果倒不错！
    原理很简单，因为承托唱盘的木板，物理学上是一件低通滤波器，是很容易传导低频的震荡。而选用轻的 材料因为重量是能量储存器，所以材料越轻，其储存的震荡能量便越少。所以将唱盘放在一张大而重的台 上或放在摆满唱片的柜里时，会受很大的储存能量影响，使动态减低，音像显得模糊。螺丝的原理是将木 板连唱盘与组合柜隔离，所以受到的震荡也减至最少。
    唱盘受侧面传来的震荡，往往是比从垂直传来的震荡大很多，所以在设计唱盘承托器时，最好考虑这个问 题，就是尽量避免侧面震荡。
（五）唱针清洁
    不知有多少人知道用火柴盒侧面的火药面擦唱针，是有最佳的清洁效果，和有最佳的重播效果，大家妨一 试，但如果因此弄毁你心爱的唱针的话，我们恕不负责，因为这只是专家的意见而已！
    如用传统的清洁方法，即用擦涂一些清洁液在唱针上扫几次，清洁液与扫最好采用Disc Washer Kit。因 为它被一致公认为其有基溶剂品质最高，短毛唱针扫设计出色而不浪费清洁液，对清除唱针上的顽渍很有效。  
    使用电子唱针清洁器，效果也不错。当唱针放到能活动的垫上时，唱针的污秽便会当在垫上，但这类电子 唱针清洁器有很多牌子的产品，所以选择时要留意那一款效果比较清洗唱针时，擦唱针的方向要留意，一定要从后拉向前，绝对不能从前扫向后，或从旁边扫唱针，因为唱 针的悬挂系统会因此受损；又清洁时，应将扩音机的音量旋至最低，以免损害扬声器。如果肯花多一点， 购买一个放大镜也是个不错 的主意，对检查唱针尖的情形更一目了然。 好，才买那个。

LP唱盘基本介绍
1.马达与转盘
A. 马达型式
感应马达，磁滞马达
    利用交流电的频率变换产生的涡流推动马达，以特定频率的交流电源直接供电，有50Hz与60Hz电源专用的区别。他的好处是转数不随着负载或电压而改变。
伺服马达
    利用伺服线路来控制马达转数，可以藉由转速感应方式，改变稳压电源的输出电压高低；或利用晶体震荡器的脉波，来维持马达的正确转速。
B. 传动方式
直驱DD︰马达轴心直接连结转盘，不藉由任何机构传导动力。
惰轮︰马达动力藉由一个橡皮轮推动转盘，橡皮轮是否呈圆形无变形关系传动的顺畅。
皮带︰马达轴心与转盘之间以皮带连结传导动力。
复合︰例如以皮带带动惰轮，再以惰轮带动转盘。 C.转盘质量与惯性
    转盘的质量越大，外来因素对转速的影响就越小，也越能平顺的转动，并且可以抵抗外来震动的影响。但是重量越大的转盘，所需要的轴承越坚固，马达的激活力量也要越大。
D.底盘悬吊
硬盘︰不施以弹性阻尼或悬吊的方式，直接将转盘各部分零件固定在基座上，或采分离多件式以隔离马达等产生的震动，防止互相干扰。为了抵抗外来震动的影响，硬盘多半藉由加大本身质量来减少外力引起的震动。
软盘︰以悬吊与阻尼方式，将转盘的部分组件悬浮在底座上，藉以隔绝外来或内部的震动。
2.唱臂
A.唱臂型式
直切臂︰唱头依照通过唱片圆心的直线来运动，唱针在每一个位置都与音轨保持正切方向的相对运动。
曲臂︰唱头的移动呈现一个弧度曲线通过唱片，不论唱臂的臂管呈现何种形状，唱头都会以一个补偿角度安置在唱臂上。
直臂︰唱臂臂管呈直线。
S臂︰唱臂臂管呈S型弯曲。
J臂︰唱臂臂管在尾端弯取。

关键词：唱臂与谐振

SME Series V 唱臂 杯与纸巾的试验
    由唱针至唱臂的振动过程中,假如我们没有放任何减少振动的物质在两者之间作缓冲的话,则无论任何唱臂,这种振动仍然会由唱针传导至唱臂,关于这一点,以下再作详细的解释,但假如曾用铅笔去敲击唱臂来判定唱臂的质素的话,便很容易明白这一点。
    举一个例。如把一包纸巾塞入咖啡杯中，然后放在桌上或杂志上，再用指甲敲击杯边，便会听到清脆的声音。而把纸巾取去,再重复敲杯边的动作,同样可以听到清脆的声音。原因是只用纸巾这种软材料去作为咖啡杯那样硬的物质的阻尼器时，效果是不会明显的。
    正确防振的方法是要把阻尼体放在震源和受震动的物质之间。如上例，把纸巾放在指甲和杯边之间，便不会产生清脆的敲击声。
    在唱臂的情形，把软材料放在唱臂管中或把软胶贴在唱头壳上是不能阻止谐振的，况且不够硬的物质是很容易受到外来振动的影响。
防振三个要素
    以上简单的例子可能解释尚嫌不足，但可以撮要成以下三点。
一、硬而重的物质在强烈振动时很易将振动传至轻而软的物质。
二、相反，轻而软的物质，其轻微的振动是很难传播到硬而重的物质的。
三、如要防止震源附近的物质受到振动，就要将后者变成又硬又重。或利用弹簧或空气做阻尼体，这就是防止振动的基本原理。
高顺性的唱头和唱臂
    另一基本原理就是将那些高顺性的唱头装在硬质唱臂上，这样唱针的轻微振动便不容易传到那硬而重的唱臂上，所以便减少了唱臂谐振的机会。
    不过，仍然有人认为高顺性的唱头和轻质唱臂是合作得很最好的。我们可以先从唱头的支点开始研究，便可明白这种想法其实是错误的。
    唱头的针尖是用尽可能最小的钻石所制，而与硬而轻的针杆连接，为使针杆在低针压的情况下仍然活动自如，在针杆和唱头之间便只能用很弱的阻尼体，而唱头磁体则必须够强力，以求达到高讯噪比的要求。
高顺性的迷信
    以上的说法是合逻辑的，但问题是为什么许多人喜欢用高顺性的唱头？弱的阻尼体事实上可以延长低音频的响应，但同时可以减弱高音频的响应，我们当然假定唱片的物理性状不变，不过要求高传真度的人士都希望得到清晰的音响，而清晰的音响又往往与高音频有直接关系，可惜高顺性唱头不能产生较佳的高音频响应特性。
    为什么会有倾向于选用高顺性唱头的情形出现呢？因为高顺性唱头只是用较弱的阻尼体，唱臂虽则不是太硬，但仍然勉强可以产生尚算清晰的声音。但并不表示更轻的唱臂将会产生较佳的效果。
    如果针尖的振动传到唱臂，一部分的谐振会传到唱臂的基底，然后再折回针尖，这时唱针已经在唱片上拾取了新的音频讯号，且和上一个讯号合起来引起唱针的移动。严格地说，唱针在唱片音槽上循迹便不准确。失真和唱针移便出现，而最坏的情形是唱片音槽也受到影响。
    咖啡杯和纸巾的试验已经显示出阻尼体放在臂管内是无效的。如果把臂管割开两段，然后把阻尼物质放在中间，情况又如何呢？不过这种做法却会减弱臂管硬度和抗弯性。
善用阻尼物质问题迎刃解
    以上的问题似乎都找不到解决的方法。我们必须解决的是除去振动的能量。 这能量既然部分被唱头拾取的以电流形式存在的能量。阻尼物质除了可以消除假谐振之外，亦同时消除了部分原来的讯号。因此唱臂便可以令到唱头的原音发生改变或引起失真。
    因为高顺性唱头的唱针只用弱的阻尼体连接唱臂,如果唱臂中轴的阻尼大,唱臂便不能移动,唱针本身也不可能单独移动,这在水平移动和上下移动两方面都是一样的。
唱臂与唱头关系
    唱臂最重要的作用是和唱头和作，令唱片再生出完美的音响，更准确的说，唱头的功能是要准确地重现唱片音槽中所藏的信息，唱臂的功用便是要保持这种能力而没有减弱它。
    因为唱臂和唱头的合作在播送唱片的过程中是非常重要的，所以在音响领域的早期发展中便已开始研究如何去改进唱臂和唱头。
    目前有一种趋向是认为唱头对音质有直接的影响，而唱臂只是有辅助的作用，所以只是对改良唱头方面有较多的研究，而忽略了唱臂。
    多数的用家都认为：在播放唱片时，唱头、扩音机和扬声器都是同样重要的，而用于构成唱针尖的物质，针杆的设计，音响系统的结构，磁体的质素等等因素都与重放音质大有关系，唱头的理论在音响的早期发展中已有详细的解释，最近唱头质素比以往更有进步，这在原料和组合技术方面都表现出来。
    那么唱臂的地位又如何呢？我们可以认为有些人用木质的唱臂已经感到满意的了。有些人士则只要少些跳针便满意了。或若能进一步消除了向心力便更佳。不过有些人却要求由唱头的阻尼物质和唱臂有效质量共同决定的固有谐振频率在十赫兹左右，方为理想。
    在唱臂移动方面，有人喜欢动态平衡，也有人认为采用油阻尼才是最好。最近亦有些论调认为重型唱臂对于低顺从性唱头最为合适。而轻型唱臂则对高顺从性唱头最佳。
    我们亦听闻唱头壳和臂管的接驳，内线圈的结构和原料的问题。为什么会有这么多不同的意见呢？这完全是因为唱臂的理论发展比唱头慢的缘故。我个人认为唱臂的理论仍然是未曾解决，我们可能忽略子一些非常重要的因素。
播唱唱片过程中唱臂所扮演的角色:
    在唱臂设计中，我们可能把一些最重要的因素反而列为次要。我们不要从头开始。让用家和厂家重新地去想一想，在播唱片的过程中，唱臂扮演一个什么角色？
    而与其跟随如唱片、唱头、唱臂这个排列程序，就不如先从振动开始谈起。
振动的基本因素
    假如某物件发生振动的话，它亦可令其周围的物件振动，这种性质是非常重要的，究竟引起振动传播的是空气？是纸还是钢？各种物件所含有的物质对旁边的物质受影响而振动，两者是有关系的。
    在日常生活中，我们也可察觉到这种情形，当然以上的理论牵涉到期货许多因素，其中三个是最基本的：
一、振动中的物质是什么？
二、受影响而振动的物质的大小。
三、传递振动的方向。
    我们先试行了解振动物件对其周围环境有何影响？然后再从受影响的各方面去看，无论从发出振动或接受振动的那方面来研究，振动的影响力都牵涉同样的因素。
一、什么物质所制造，重量如何？
二、物体置于何处？立点如何？是平面或是斜面等等。
三、从那一个方向受影响？
考虑振动的问题，以上的因素其实是最基本的。
    你曾经见过有人用一支钢笔或铅笔去敲击唱臂管，然后说：“这支唱臂可以产生好的声音。”在播放唱片的过程中，震源是一张用聚乙烯化合物做成的唱片，用木铅笔或金属笔对振动的质素和大小是没有关系的。而且传递振动的方程亦不同。唱片的振动是由唱片本身传到唱针尖，再对针杆，阻尼体，唱头，唱头壳，最后才传到唱臂管。故敲击臂管的试验是无意义的。
唱臂原料密度总量要高
    要防止唱臂谐振出现，应该在谐振未出现之前做功夫。正如应该先安装保安措施去防范窃匪入屋，而不是等贼人破门入屋之后才去捉贼。所以，高顺性唱头应该尽量坚硬，而又不会在中轴产生阻力。高硬度的意思不单是指在结构上够硬，而且是表示密度和重量都高，为了要减少摩擦，内线圈和支点附近都要十分平滑。
双刀承轴效果理想
    另一方面，枢轴附近用高阻尼体来减少谐振是不适当的，枢轴必须前后左右都平衡，而臂管的中轴在平面上也一定要十分平衡，而制造这样一支唱对唱臂，讲便容易，但制造便不容易了。不过在SAEC唱臂厂中，我们曾经试过实现了这个理想，我们的唱臂长度是十分精确的，是以微米（百万分之一米）作单位计量。
    我们亦发展了双刀刃承轴系统。高硬度臂管和植连唱臂到臂架上的新方法。甚至用超级重量的唱盘座来改良唱臂的功能。为了使唱片更具刚性，我们出品了一种金属转盘硬垫。我们的阻抗匹配接线可将唱头输出的讯号完全传送到扩音机而没有损失。
    我们虽然有了进步，但我们并未完全满意，亦未能解决所有的问题，不过最低限度我们已弄清了主要的几点。特别是读者对唱臂设计方面真正重要的问题已有了较佳的认识。

唱头的种类与阻抗

LINN Ekos唱臂及K18唱头    唱头是一套音响系统的“源”，如果“源”有问题，后面的机件也发挥不了作用。唱头有压电式、半导体式、电磁式、动圈式（动圈其实也是电磁式的一种，但是因为它的输出低，特别将它分出来）。压电式很少会用在真正的Hi-Fi系统上，如果你一定要用这种唱头，则在选扩大器时，前级部分必须要有高输出唱头插口，而不能用一般的电磁唱头插口；如果没有高输出唱头插口，可以用Aux插口替代，但要加一个简单的等化电路（电阻、电容各一而已）。半导体唱头，有很好的高频响应，很可惜没有能打出天下，主要因为它必需要配一套特殊的等化及扩大电路，相当复杂，前级扩大器上都没有这种设备，所以，当你在购买半导体唱头时，不能只顾“头”还得将这套特殊的电路设备一同买下，否则将无法匹配。
    电磁唱头，有动磁式、动铁式二种，是目前使用最广的唱头。这种唱头的负荷阻抗绝大部分都是47KΩ，所以前级扩大的唱头输入也绝大部分设计为47KΩ。在选配时，要注意，二者的阻抗是否相同，或者相近。有些专为四声道用的唱头，它们的阻抗是100KΩ。有人觉得四声道用的唱头的高频响应更好，又是Shibata唱针，用在立体唱片上岂不是更好，但是要注意100KΩ和47KΩ相差了一倍，如果要用，就得找输入阻抗为100KΩ的前级，或者将普通前级上的两个47KΩ电阻换成100KΩ,否则由于二者的匹配不当，高频不会好。
    动圈式唱头，是目前“头”中极品，大部分的动圈唱头输出电压都非常低，如果直接接到前级上，将无法得到正常的输出，所以必须要用升压器或动圈唱头专用前——前级扩大线路的前级扩大器经扩大后再输至前级扩大器。二者的效果以前——前级扩大器较佳，但也非常昂贵。另外一法是选用附有前——前级扩大线路的前级扩大器，可以直接接动圈扩大器，方便得多。有极少数动圈式唱头是高输出型，可以直接接电磁唱头输入，用这种唱头可以方便不少。
    另外还有一种唱头，不大为人注意的，是静电式唱头，或者称之为电容式唱头，其作用和电容式麦克风相似，将两块极板并靠在一起，唱头使极板振动，板间的电容量改变，成为信号输出。这类唱头由于极板的数量非常轻高频响应极佳，水准不在动圈唱头以下。而它的阻抗，经唱头内自附线路的处理后可以和5KΩ和100KΩ的阻抗都能配合，非常方便。
灵敏度及过荷值宜重视，唱头特性须与前级吻合
    唱头和前级的搭配，除去负荷阻抗之外，还要注意前级扩大器的唱头输入电压范围。在前级扩大器的规范上，有两个数值：一个称作灵敏度（Sensitily）以mV为单位，它代表在那样大的信号输入下，将音量控制器开到最大，扩大器可以达到额定的输出功率，或者是前级放大器可以达到额定的输出电压。第二个数值称之为唱头输入过负荷电压（Phono Overload），也是以mV为单位，代表唱头的输出电压如果超过该值，扩大器就将过负荷。由于这两个数值的限值，选配唱头时就必须在其范围之内。
    唱头的输出电压，是以1000Hz的信号，以3.54cm/sec的速度录在唱片上，作为测试的标准信号，唱头的负荷阻抗为47KΩ。在这种条件下测得的唱头输出电压,就是它的标准输出电压,它的值应当与扩大器的唱头输入相近。唱片上的最高信号速度，常会达到30至40cm/sec，偶尔高频率的锋值更可能达到80cm/sec。一般的唱头，在1cm/sec的信号之下，多半都会产生1mV左右的电压。因此前级扩大的唱头过负荷电压，理论上至少也应当有40mV，否则将因削锋而产生失真。当然过负荷电压能更高就更好，如果这个数值在100mV以下，就要注意了。
唱头唱臂配搭关系重大，轻臂宜配高顺服度唱头
    唱头和前级的配搭如上所述，读者已可略有概念，至于唱头和唱机的关系，有些地方也得注意。唱机用何种驱动方式，和唱头的关系不大，重要的是所用的唱臂。灵活性极高级唱头，必须配用灵活性高的唱臂，如果二者不能匹配，会引起失真、共振、唱针跳槽等现象。因为唱头与唱臂配合之后，必然会有一个二者合成的谐振频率，如果谐振频率太高，会影响低音的清晰，造成失真；如果太低，又会因唱片的不平，中心孔不正等，而产生谐振，影响到唱头的循轨。这一类的谐振频率，多在2Hz至10Hz之间。所以唱头与唱臂的合成谐振频率必须要高于此一范围。由于上下二者的限制，唱头唱臂的合成谐振频率，就只有在7Hz至15Hz之间，才是最好的情形。
    但是唱臂制造者从不公布它们的唱臂与唱头的合成的质量有多少，而且唱头规格中所标示的顺服度，并且不标准，会有很大的出入。余下来的唯一办法，只有靠粗略的估计了。因此，一只顺服度极高的唱头，必须配用质量极轻的唱臂，才能避免接近于4Hz左右的谐振频率。如果唱臂并不是很好，冒然配用这种高级的唱头，不但不能改善音质，还可能更糟。当你觉得音色不佳，而音响店的推销员又向你推荐换唱头时，首需留意唱臂的品质能否和所推荐的唱头相配合。不然的话当你觉得声音更不满意时，下一步他就要劝你换喇叭了；原因也许是他不知道是唱头太好，也许是想籍此向你推销一对比唱头贵上几十倍的喇叭；买支唱臂或唱机，究竟还是小数目，比不上买一对喇叭。
    反之，如果唱臂质量极轻，但却用了一支顺服度差的唱头，则谐振频率会升高，进入音频范围，使低音模糊，低频响应不佳，甚或引起声音回授。好在这种情形不多见，因为低质量的唱臂非常贵，很少人会用这种高贵的唱臂去配一支廉价、顺服差的唱头。

唱头讯号连接

SME Series V（下）唱臂及其姊妹之作Series IV（上）     现在常用的唱头大多数都是磁性设计，输出很低，传输这种微弱的讯号必须尽量减少阻力，以免造成讯号损失和影响音质，近年来设计唱头唱臂以及讯号线与插头都特别注意到这一点，但是单靠良好的设计还不够，我们平时在使用和保养上也不能忽略这种问题。
    重播唱片有时会出现音质不良的情形，假如不是因为唱片本身录音低劣或唱针循迹不良，那么多数是由于讯号传输中间有了阻滞，轻者形成输出减弱或音质变劣，重者可失声，通常往往在一边声道发生，检查故障必须从唱头开始，最容易发生毛病的地方有以下几处；动磁唱头的唱针可以拔下来，但这个设计主要是为了换针简便，可是有些人却养成一个坏习惯，在清洁唱针时经常把针拔下来，虽然操作比较方便，但这样做可能引起唱头插入后位置不准确或松驰，有时发现声音变劣，只要把唱针往里面推一下就能回复正常。许多唱头上连着一个唱针的保护罩，因为要避免谐振，所以做得很紧，掀起或放下时也可能影响到唱针插入的位置，导致声音不正常，值得留意。为了避免以上问题，尽可以不拔出唱针和经常放下再掀起针罩，有人甚至主张除掉它来减少重量和消除谐振。
唱头壳接线插 很容易会出毛病
    在唱头后边的输出插头和唱头壳连接线也是容易出毛病的地方，由于传统式连接方法用小插座，假如套在唱头输出插头上不够紧密就会形成讯号传导不良，甚至慢慢松脱下来，也有些插头与插座大小不配合，假如插头太紧的话，应该换适合的连接，若想用镊子强迫套进去，一不小心会折曲了插座与焊线部分，再弄直后表面上虽然似乎没有不妥，但却可能已经弄断接线或呈半连接状态，所以安装唱头时应该特别注意。此外如果插座或唱头输出插头表面起氧化膜也会影响音质，需要清洁干净再连接。  
接点镀金有理 抗氧化接触佳
    再往后边应检查唱头与唱臂的连接部分，一般唱臂与唱头壳用EIA式四点连接，目前多数产品在接触点部分镀金，但仍需要保持清洁，因为四点接触面不大，连接后注意锁紧。最后再检查唱盘与前级放大器的连接部分，如果采用普通镀镍的莲花插座和插头，要勤于清理勿使表面生锈，镀银和镀金插头插座受氧化腐蚀较少，但表面的镀膜也会影响讯号传导，所以不要以为用金银插头可以置之不理，有一个办法值得推荐，就是用清洁的插头和插座连接外，我面用绝缘胶布包裹，一来可以隔离空气，二来也可以防止插头松脱。
金插头价虽昂 实用物有所值
    金插头的价钱较普通插头贵很多，但不易受氧化腐蚀是最大优点，表面虽然也会起锈膜，但一经揩抹又恢复光泽，容易清理，银插头的讯号传导特性最理想，但抗氧化能力不及金插头，最容易生锈的是镀镍插头，如果暴露在潮湿空气中半个月已面目全非，而且受腐蚀的表面不能再回复光泽，不过这三种价钱不同的插头在全新状态下实际上对讯号传输的阻力都十分低，只要能保持清洁，都适合作微弱讯号的传导。
连壳设计唱头 方便兼且合理
    这两年来有不少唱头与唱头壳作整体式设计，不单止减少了重量，同时也避免唱头与唱头壳连接部分发生毛病，目前这种产品多数采用EIA式插头，只要用这种标准的唱臂就可以直接连接，使用相当方便。  
   在另一方面，今日很多新设计唱臂与唱头壳用长针式插头连接，四支针与插座连接之后，上面再用螺丝扭紧，由于接触面积增加了很多，讯号传导的阻力更小，而且稳定性高，和唱臂与唱头壳固定式连接的效果接近。
   唱臂内的讯号导线质素也要求愈来愈高，为了减少电阻、电容和电感，现在的高级唱臂内部已采用制作非常精密的李兹线，每条线用许多支极细的细缘纯铜丝合成，获得优异的特性，有些更将左右声道的导线作相反方向扭铜线，消除磁场对频应的影响。
唱盘至扩音机神经接线影响重大
    由唱盘至扩音机这段连接线应该尽量采用高质素产品，它们的电气特性对音质很有关系，质素好的讯号线因减少讯号传输损失，使重播音质更清晰，虽然价钱较普通讯号线贵些，但物有所值。
应用清洁**，善后工作重要
    有些人喜欢用市面上可以买到的电气接触点清洁剂喷在插头和插座上，初时似乎可以改善讯号的接触，但由于这类清洁剂多数为四氯化碳的混合液体，本身带有粘性，如果喷在插头和插座上之后暴露在空气中很容易附着尘埃，结果形成一层油泥，更会影响讯号传输，假如使用这种清洁剂的话，记着喷完之后用布揩抹干净。其实电气接触点清洁剂主要是改善大电流开关挚的接触而用，对于低电流讯号的接触点并不太适合，不过表面生锈的莲花插头和插座可以用这种液体揩抹。
    现在大多数唱盘与扩音机之间都采用莲花插头的讯号线连接，我们必须要注意插头与插座是否配合良好，太松或太紧都不理想，太松固然会接触不良和容易脱离，太紧不能插到底也可能形成传输讯号的故障，不宜马虎了事。DIN插的质素一般逊于莲花插，接触面积较小，除了使用方便之外别无优点，不值得推荐，最好的当然是专业用之RNC接驳器，互相锁紧特别稳定可靠，现在只有少数极品扩音机上才使用。
纯铜高级讯号线Monster设计精
   连接唱盘的讯号线在中心导线部分的质素高低固然对讯号传输形成不同的阻力，隔离网部分担任回路，它的质素也同样重要，所以讲究的设计将内导线用纯银制造，隔离网用镀银的纯铜丝编织，最近MONSTER CABLE公司制造了一种高级讯号线，在内导线部分采用105支超精细的李兹线，每支线均用纯铜制，表面绝缘，这种设计达成了最大的讯号传输面积和最低阻力，同时不会衰减超高频响应，而隔离网部分则用百分之95的纯铜丝紧密编织屏蔽交流哼声与无线电高频率干扰。
绝缘体质地重要，新材料减少损耗
    讯号线的绝缘胶皮质素对讯号的传输也有影响，这点可能很多人都不知道，一般塑胶绝缘层有吸收微弱电流作用，用于讯号线上并不适合，现在高级讯号线已采用聚丙稀原料作绝缘层，使讯号的损失减至最少。

因“头”而痛的原因

    唱头是Hi-Fi的起点，它的质量及设计关系到整套音响系统的重播效果，不少发烧友也因“头”而痛。让我们看看原因的所在。
唱针的有效质量
    唱头中，由唱针、针杆，以及动子（动磁、动圈等）所有随唱针而振动的部分，它们的总质量，称为唱针的有效质量（ Effective Tip Mass）。有效质量，并不能以每一个组件单独计算，因为它们的相关位置和总质量有极大的关系。唱针与动子等所组成的振动部分，多半都是由一个支点支撑，以杠杆式的作用，将唱针的振动传到后方。所以要减少动子对有效质量的影响，方法之一是加长支点与唱针之间的距离。但是针杆增长之后，本身的重量也增加，同样会影响到有效质量。至于唱针本身对有效质量的影响，并不因针杆的长短而有所不同。  
    这些因素之间的关系，如图一所示，当针杆加长时，动子对有效质量的影响减小，针杆对有效质量的影响增加，而唱针的影响则保持不变。由图中可以看出，三者所合成的总有效质量，只有当针杆在某一长度之下，才会达到最小，这一点称之为针杆的最佳长度，而并不是针杆越短就越好。因此，我们在选择唱头时，针杆的长短，并不代表性能优劣。同时针杆的长度还要考虑到使唱头与唱片之间能保持适当的距离。
    此外，动子的振动必须使唱头能产生适当的电压输出。而电压输出的高低，与动子的大小，以及振动的幅度有关。动子增大固然可以增强输出电压，但连带使质量也增加。如果增长唱针与支点间距离，动子的振动幅度又将减小。所以二者之间，也有严格的条件限制。对唱头设计人而言，上面这些因素，有任何一项不妥，就必须全部重新设计。有时设计点上所求得的最佳结果，还会发生制造上的困难，又得全部推翻，重新开始。
    唱针的有效质量必须轻，是因为针尖要追随唱片的音槽作快速的移动。根据力学的定理：力=质量X加速度。由于唱片所造成的针尖加速度，有时会非常高，要想减轻它所受的力量，唯一的办法只有减少质量。   

垂直循迹力
    垂直循迹力（Vertical Tracking Force），又称针压。是唱臂施加在唱头上的压力，使唱针能与音槽壁保持适当的接触。但是唱片所用的塑胶，并不是一种坚硬的物质，而是稍具柔软性，在受压的情形下会变形。图二是受压变形的特性曲线，当压力低于某一限度时，塑胶的变形处于它的弹性变形范围内，当压力消失后仍然可以回复到原来的情形。当压力超出此一范围时，就进入了塑胶变形范围，压力消失后也不会再回复到原来的形状，而成为永久性的变形。成为失真与杂音之源。
    音槽壁因受压而变形的情形，因音槽的形状而有所不同。如果是平滑，没声音调变的音槽，针压大约要高到三公克左右才会产生永久变形。但在有调变的音槽中，针压将随调变的情形而改变。当调变强烈、针尖加速度高的部位，音槽壁上所受的压力也会急剧增高，一旦超过弹性变形范围，就会造成唱片的永久伤害。这一点也正说明了为什么唱片上频率高而声音强的部位，特别容易受损。此外，它和唱针的有效质量也有密切关系，根据前面所提到的力学公式，如果唱针的质量大，音槽调变所造成的加速度高，则音槽壁所受的力也大。
    我们常会有一种错误的观念，认为音槽壁的磨损完全是由于垂直循轨压力的关系。实际上，磨损是由于唱针与音槽之间的摩擦力而造成的。只要唱针的形状正确，加工磨光良好，磨损几乎近于零。但是如果唱针的形状不良，磨光欠佳，则唱片被磨损将是无法避免的事。所以，在音响器材中，任何钱都可省，唯有唱针的花费决不可省，更不可贪便宜去买不是原厂的唱针。

顺应性
    顺应性（Compliance），又称为灵活性，顺服度。是唱针推动动子所需要的力量，其强弱由动子支撑物的 柔软程度，以及针杆的长度而定。支撑较硬，所需力量也较大。但支撑物的硬度并不是固定的，而是随频 率的增高而增加，也就是当频率增加时，顺应性会变差。因此，制造商所发表的顺应性，并不能代表唱头 的性能。真正有意义的，应当是与频率相关的动态顺应性Dynamic Compliance），但是由于目前还没有订出标准的测试法，所以厂家也无法公布数字。
    不过静态的顺应性，也并非全无价值，它可以表示出垂直循轨压力的最大限度。当垂直循轨压力增加时， 由于动子支撑物的柔软性，唱头与唱片之间的距离会减小，在适当的压力之下，针杆及动子恰好处于最适 宜的动作位置上。垂直循轨压力不当，将会影响到针杆与动子的振动情形，造成失直。
    如果垂直循轨压力过轻，唱针将无法保持与音槽壁的良好接触，有时会被弹离音槽，当它落下再度与音槽 接触时，冲击力足以使音槽壁受损，留下永久性的伤害（图三）。所以，只有顺应性极高的唱头，才可以用极轻的循轨压力。但是当顺应性较低，而必须用较高的循轨压力时，压力以及加速度施于音槽壁上的力 极易超过唱片的弹性限度，造成音槽的永久变形。
    受顺应性影响而施于音槽壁上的力量，只有当唱针作大幅度摆动时才会大量增强。在唱片上，只有强大的 低频段，才会有这种情形。所以顺应性只会影响到唱头的低频循轨性，而顺应性低时，也只会使强大的低 音段受到损伤。

谐振与唱臂
    任何物体，都会有一个它本身的自然振动频率。如果外来的力量使物体产生振动，它的频率恰与物体的自 然振动频率相同时，物体将会产生强烈的振动，称之为谐振（Resonance）。
    唱头装置在唱臂上，它们会有一个合成的谐振频率，如果这个频率是在唱头的工作范围以内，则每当唱片上出现此一频率时，就会引起唱臂产生谐振（图四）。轻者造成失真，严重时将使唱针跳出音槽、损毁唱 片。因此唱头与唱臂的合成谐振频率，必须低于唱片上的最低频率。但是如果太低，又会接近于唱片弯曲不平，或中心孔不正，所引起的极低频率振动。因此，唱头臂的谐振频率应当在15Hz左右，低于唱片上所录下的音频，高于唱片不平，心孔不正所产生的极低频。
    唱臂各部分的重量，它们的分布情形，以及唱头的重量，合在一起称之为唱臂的有效质量。有效质量与唱 针的顺应性，就是影响谐振频率的两个因素。如果唱头本身非常轻，顺应性也高，就应当配用轻质的唱臂 ，反之则应配用重质唱臂。不如此正配，很可能会因为谐振频率的产生，而使唱头的特性变坏，甚至无法 使用。在唱臂的尾部加装阻尼物，可以改善这种情形，但并不能根除谐振频率的产生，所以最好的方法还 是从基本上使谐振频率保持在十余Hz左右。

谐振与失真
    唱头本身还有另外一个谐振频率，也就是唱针有效质量与唱片材质的柔性所造成的谐振，它的频率多在15 Hz-50Hz之间。由于唱片所用材质的柔性，几乎都非常接近，可以视为是一个一定值。所以唱头的谐振频 率可以完全由唱针的有效质量而决定。质量越轻，谐振频率越高，但是我们并不希望频率太高，以免接近 唱片上的低频，而致造成失真，严重时也会使唱针跳槽，伤及唱片。但是，我们也不希望唱针有效质量太重，影响到顺应性与垂直循轨压力。因此在设计唱头时，就不得不用适当的阻尼物以改善这种情形了。
    最后还有一个谐振，就是唱针的针杆，它会使动子产生不应有的振动，造成谐波、以及互调失真。针杆还会产生一种不应有的水平振动，使动子的位置超出正常的工作范围、产生额外的信号，成为谐波与互调失真。
    顺应性过高，并不一定有益，因为动子的位置非常容易偏移，同样会造成失真。
    上面所谈的，都是机械性的困扰，而在磁与电两方面，也有很多问题存在。如果磁力线的变化不能与动子 的振动保持完全一致，就会产生失真。动子受外力的影响，不能保持在正中的位置上，或者是因为制造不 良、位置稍有偏斜，都会造成失真。这种非线性的失真，受唱针制造的精密度影响极大，因为不论是动磁 式、或动圈式，那一片诱发信号的小小动子，是装在唱针的针杆上，而不是在唱头内部。不是原厂制造的 廉价唱针，往往难以达到高度精密的要求，装到唱头上，位置稍有偏差，失真就在所难免了。
    磁滞现象，也会引起少量的失真。好在由于动子的振动幅度不大，由磁滞所引起的失真并不严重，只要在设计上予以改善，将不会影响到唱头的特性。
    唱头中的线圈，是真正产生信号电压的原件。由于磁力线变化，而在线圈中诱发出的电压，是否能精确无 误的传输到扩音器中，主要取决于线圈的阻抗，以及扩音器上的负载。而阻抗的大小，视线圈的圈数，以及铁心的特性而定。阻抗越高，输出的信号受扩音器负载的影响也越大。唱头所接续的负载，除前级扩音 器的的输入电阻之外，还有由唱头到前级输入间信号线的电容，以及前级本身的电容。这些电容与线圈的 电感，也会形成电的谐振，影响到声音的品质。至于动圈式唱头，因为阻抗非常低，信号线的容量反而影 响不大。如果加用升压变压器，则变压器及扩音器间的信号线就应当注意电容量的大小。

串音
    在立体唱头中，由于设计及制造的影响，某一声道的振动，无法做到完全不影响另一声道的要求。因此， 二声道之间无可避免的会有串音产生。不过正常的串音，并不会影响到音质，只会使左右声道的分离度减 弱而已。但是如果唱头本身有失真产生，则加上串音的影响，将使音质低劣。针杆的谐振，动子位置偏移 ，顺应性过高，都会使串音增强、失真增大。此外若唱头在唱臂上的安装位置不当，以及唱臂本身的谐振等，也会增加串音。
    唱头，虽是一个小配件，但是因为在制造上对精密度的要求非常高，再加上在设计上有许多相互抵触的限制，造成鱼与熊掌不可得兼的困扰，欲求达到完美境界，确非易事。

清洁唱片 !

    工具多箩箩没有一种绝对理想，用得不得其法心爱唱片会损毁，本文提供几种有效而可行之方法     凡是玩音响的人或者是唱片收集者对于他们心爱的唱片之维护可谓无微不至：置放时不能斜着，不能平着，也不能压着，室温太高了不合适，太潮湿了也不行，使用时更是小心翼翼，生怕将手指上的油垢弄到了唱片上，钻石唱针更是每隔一些时候就得检视一下，免得针尖磨损了后会刮坏了宝贵的唱片。由于唱片可能是多半听音乐的人最大的投资，更加上近年来唱片价格飞涨，许多专门供人维护唱片的产品应运而生。 最普遍的唱片清洁器可推唱片刷子，早年的刷子多半是由绒布制成，但是由于绒布的纤维太粗，除尘之效率不高，同时反而亦有将尘粒压入唱片沟纹中之危险，所以目前高级唱片刷多半不是绒布型的。绒布型的刷子尚有制造静电之可能，如果不与除静电液同时使用，唱片上之静电会大大增加，而吸引了更多的灰尘。若干年前，市面上出现了一种纤维往一面倒的唱片刷，可将灰尘从唱片沟纹中被掏出来，不幸这种唱片刷之纤维仍然太粗，并且仍得与除却静电的液体合用，否则效果不彰。
    唱片清洁液或除却静电液之使用与否是多来被争论的话题，有人不愿意用液体，因为他们认为凡是液体一定会留下渣子，产生杂音，并且如果有化学成分，塑胶会变质而使声音变劣，制造这些液体之厂商却引用了各种实验室之报导，保证他们的药水不会留下任何痕迹，即使有也少得不会引起任何不良后果。实际上，药水本身中之滓渣的确非常少，但是如果使用不当，液体经常会将唱片上的油垢溶入沟纹中而产生更多的杂音，并且溶解了的污垢，会粘附在唱针上而形成泥球，如果不经常清除针尖，不得再生音质会受到影响，而且严重时更会使得唱头无法循轨。如果你每隔几张唱片就得清除针尖，否则会产生泥球，那么唯一的方法是将所有唱片彻底地用洗唱片机一一清洗过。

碳纤维刷兼有导电作用
    几年前有人发明了碳纤维的唱片刷，碳纤维不但非常纤细并且有导电的作用，所以使用时不必依靠除静电液之帮助，而可以达到减少静电之效果：当静电被消除后，唱片失去了吸引灰尘的能力，而可以很容易地被清除干净，须注意的是，使用时的压力不能太大，轻轻地让刷子与唱片接触即可，唱片转二、三圈后，才将刷子徐徐向外或者向唱片中心处横向移出，移动时刷子得与唱片保持接触，一直等整支刷子脱离唱片沟纹部分为止，如果硬将刷子向上提起，唱片上会留下一道灰尘。
    目前市面上碳纤维唱片刷之厂牌不少，其中比较著名的包括Decca，Goldring，Zeepa， Hunt等等。
    除了唱片刷子外，有人喜欢在放唱片时便同时使用所谓唱片清洁臂，早期的Dust Bug曾经风行一时，有人坚决不赞成它们的使用，因为据称，由于它们与唱杆同时使用在唱片上，而清洁臂之纤维实际上是在“唱”唱片，这些音波虽然能量不大，但是会从唱片之塑胶中传至唱针处而被拾检出来，而减低了再生音乐之清晰度，这说法似乎很有道理，如果不信，可以将Dust Bug 之类的清洁臂放在转动的唱盘上，你实际上能够听见它们“唱”唱片的声音。
    英国曾经有人做过如下的实验，一张特制的唱片之一部分沟纹是没有声音的，如果将唱片清洁臂放在有声音沟纹部分，而将唱头放在没有声音的部分，则从唱头中可以传出刷子在唱片上所造出的声音，这表示，如果不必要，最好不要在放唱片时同时使用唱片清洁臂。
    与Dust Bug相似的唱片清洁臂之种类繁多，有尼龙纤维制的，有松鼠毛的，亦有碳纤维式的，有些很轻，但有些却重得会使皮带传动式的唱盘转速减慢，所以使用时得留意，这些不同的式样中，碳纤维式的可能又占了点优势，因为其除尘效果特佳之故，不过碳纤维之刷头会常脱毛或变得纠结在一起而失去效用，所以得必须经常换新。

灰尘粘附唱片乃静电作怪 除静电枪有效但不受欢迎
    大家都知道，灰尘之所以粘附在唱片上，其最大的原因是因为静电的关系，上面提过，如果使用除静电液则可减少静电，但是液体许多人不爱使用，因此，有人发明了粘性的滚筒以及去尘之化学薄膜，前者使用起来非常方便，似乎很有效用，但是到底这些粘性的物质会不会留在唱片上？这些问题仍没有完美的答复，因此有些人不愿意冒险使用，后者亦非常有效，但是使用时极为不便，要在唱片上涂上一层化学液体，等它干成一片薄膜时，再将其揭下，手续复杂并且费时，所以使用的人并不多。      能够除却静电的静电枪最近似乎越来越少见了，可能是因为它有伤人的危险性，同时亦可能是因为它的功能可以以静电刷来取代的关系。许多人有了静电刷以后，静电枪懒得用了。实际上，静电枪使用在底片或幻灯片上特别有效，喜欢自己冲洗照片的人不妨一试，另外，许多年来一直使用在摄影界的一种刷子也因为它能够消除静电的功能而流行于音响圈，但是由于它的纤维太粗，所以没有碳纤维刷子来得适合。

洗唱片液种类多 湿洗法不用为妙
    使用在唱片上的化学药水原先仅为除静电，后来逐渐发展成多种功用的药剂，有些有滑润的作用，有些有保护塑胶的作用，有些更声称会使再生的音响效果更加提高，许多有名的音响专家试用以后表示这些药剂的确有功效，但是亦有些人反对这种作法，他们认为药剂多半会使声音变劣，其中最常被提出之缺点为再生音乐之细节会由于药剂之敷用而减少。
    用来维护唱片的器材之中最积极的可算是洗唱片机了，洗唱片机不是新玩意，英制的Keith Monks在市场上已经多年，但是由于价格昂贵，所以一直不能普遍，使用者多半为电台或者是贩卖音响器材的商号，后者用它来代客清洗唱片。

洗唱片机昂贵 不过最为有效
    年来，一两家工厂曾经企图推销比较价廉唱片清洗机，但是并没有成功，最近两家美国厂推出了几型清洗机，一家名为VPI，亦一家为Nitty Gritty，价钱非常合理，约在美金两三百元之谱。这些清洗机之效果极佳，一张唱片在一两分钟之内即可清洗完毕，没有任何其他方法可以更彻底的去清洗唱片。经过处理的唱片可以说是一尘不染，许多原本已经脏得不能使用的唱片经过清洗之后和全新的版本差不多。
    由于脏是造成唱片杂音之主要原因之一，所以唱片经过清洗之后之杂音量会显著地减少，地下杂志Absolute Sound之主持人Harry Pearson甚至于宣称，全新的唱片经过清洗之后声音亦会改善。
    唱片清洗机之缺点有二：第二，使用之清洁剂可能会伤害到塑胶而导致声音之劣化，许多专家警告使用者不得多次清洗同样的一张唱片，否则有害，他们相信清洁剂会破坏塑胶中的稳定原素而使塑胶变质，但是不少实际上使用唱片清洗机的人却无法印证这种说法，纽约有一家专门播放古典音乐的24小时电台之节目部主任曾经对我说，他们每张唱片在播放之前均一定经过唱片清洗器之清洗，他并不相信频繁的清洗会伤害到唱片，我认为，也许化学作用需要长时期才能显露出来，所以最好还是不做不必要的清洗。唱片清洗机的第二个缺点是它在工作时所发出的振耳欲聋的吼声，尤其当穿插在美妙的音乐之间，更是使人无法忍受，如果读者没有听过，那么家庭使用的真空吸尘器也许可以使你体会到它们的威力。相信不久的将来一定会有非常安静的机器上市。
综合上面之讨论所得到的结论是：
1、凡是化学剂均最好少用在唱片上。
2、唱片清洁臂如果会“唱”唱片，那么最好不要用。
3、唱片刷中以碳纤维式的效果最好，但是它们不能与任何液体直接接触。
4、唱片清洗机是凡是唱片收集家均应具备的一项器材，但是清洗唱片得节制。
多年来的经验使我认为最简单，最省时，最省钱，而且最安全的维护唱片的方法是：
1、绝对不让手指碰到唱片之沟纹部分。
2、绝对不局部使用清洁剂。清洁剂仅限于唱片清洗机使用。
3、唱片在播放之前后一定用碳纤维刷将灰尘清除过（费时约10分钟）。 当然，由于我住的地方气候并不潮湿，所以没有唱片上霉的危险，同时唱片几乎从不会与烧菜时的油烟接触，所以积集在唱片上的灰尘多半是干性的，如果以上两种情况无可避免，那么唱片柜内不但要保持干燥，而且在烧菜之油烟未散之前不得听唱片。万一唱片受到霉及油烟的侵害，那么唱片清洗机是必需的。

清洗唱片贴士
    水质一定要纯在未停笔之前，要向各位提醒一件事是，如果没有唱片清洗机，那么使用温和的清洁剂及温水来清洗唱片亦未尝不可，但唱片在以清水冲净了之后必须要彻底风干。另外得注意的是，由于自来水之品质随地而变，如果自来水中之矿物质或者其他杂质成分高则不宜用来洗唱片。最容易决定水质的方法是一茶匙自来水倒在一块干净透明的玻璃上，待风干之后，检视是否有过分的沉澱成份遗留在玻璃上。如果自来水不适用，那么蒸馏水则为最理想不过了。

DECCA 唱头最经得起时间考验

    玩音响、听音乐已十几年，使用过的音响器材也可算不少，现在回想起来，的确有不少令人难忘的经验，例如说，第一次从电晶体机换到真空管机所受到的震撼，第一次听到静电型耳筒之清晰，第一次经验到超低音之浑厚等，但是音响器材似乎不管当时有多好，不久之后就被后起之秀所取代了，可谓“人上有人，天上有天”。尽管不知换了多少扬声器、扩音机、前置、唱臂，十几年来，在我心目中，有一件器材迄今仍占有崇高地位，不知多少次想将它换下来，但是终究不成功，弄来弄去，它又回到设置之内，因为纵使它在某些方面不能和它的挑战者相比，但是总括而言，它仍然比较优秀，这件器材的名字是DECCA唱头。

十多年前亮相貌不惊人
    我第一次听见Decca唱头之名字是在一九七O年左右，当时，一家在纽约东城的高级音响店老板对我说，他认为Decca唱头是世界上最好的唱头，但是他说，Decca马上就要出新唱头，叫我稍微等等，因为新头要比旧头好得多，我左等右等了不知道多久，新头仍然没有上市，不过当时我已经有了几个极有声望的磁头，所以并不急，心想，Decca即使好，也不可能好到那里去，这时，这家店刚得到Audio Research在纽约市之总经销权，生意相当兴隆，但是为了要更进一步的推销Audio Research器材，他们特别整修了一间聆听室，专门置放ARC之器材，整个房间之内只有一对Magneplanar扬声器，但是我总觉得声音不对劲，不知是喇叭不好还是房间有问题，由于经常到这家店到泡，所以逐渐对ARC设置之音响效果变得熟悉，有一天，走进了这聆听室，第一件使我感到惊讶的事是，音响效果好极了，我连忙问店主他们改换了什么地方，回答是，一点都没有变动，他们当时正在试听一个顾客送来修理的唱盘，我凑过去一瞧，只见一个精美无比的唱盘，唱片是由五个金色的樁子予托住的，唱臂的设计亦非常奇特，像个中国古式的打油杓，沿着唱臂看到唱头壳处，只见一个黑漆漆的方块，哪像是个唱头？再仔细一看，方块前头印了二个白色的小圆圈，小圆圈下赫然有ffss SC4E之字样，一问之下，才知道这原来就是Decca唱头，看起来真貌不惊人，但是声音却是如此之美，当时下决心“就是它”，新的Decca 5号也不等了，但是竟然全纽约没有任何店有得卖的！市场上充满了Shure，Stanton，ADC，但是就是没有Decca，不过皇天不负有心人，几个月后，终于被我找到了一个来源，于是一口气买到好几个，还顺便买了一支Decca International 唱臂，回家花了一个周末的工夫将它装妥，音效简直美极，又甜、又透而且还带有权威性，好像在对听者说：“只有我的声音是正确的。”，原来好几张唱片我一直认为录音很差劲，但是用Decca都变得很像样了，许多从来没有注意到的音乐细节也都一一呈现在眼前（的确像是可以看到演奏的乐器一般），所有的唱片好像都是第一次听到一般，这种感受实在新奇，因为当时做梦也没意料到一个小小的唱头会造成如此大的分别。

一听钟情
从四到六成为忠实信徒
    可以说从那时候开始，我就变成了一个Decca的忠实信徒，迄今十几年，Decca从4号升到6号，我对它的热衷一直未减，在这段期中，不少MC唱头及Stax CPX静电唱头曾经使我有点“移情别恋”，但是总是听了不久就开始怀念Decca，最后不得不又将它装回去。终于不得已只得多添唱盘，因为Decca唱头调整不易，不适于经常换上换下，同时，如果唱盘不止一个，那么可以使用不同的唱头，我的理想是一个MC，一个MM，静电或其他的设计，另外一个为Decca，但是这个安排并不太成功，因为经常我的三个唱盘上所装的都是Decca唱头（Decca有各种不同的型号的）。

因爱慕作深入研究资料寸厚
    自从我使用Decca以来，我即开放收集有关Decca之资料。现在档案约有一寸厚，其中包括所有我读过有关Decca之文章及测验报导以及与友人或Decca厂讨论Decca唱头之信件等。有些资料是在产品规格单上所找不到的，例如，一位住在英国Leicester的老先生来信告诉我说，Decca唱头之设计者，原先是位妇女士，后来开刀转才变为男性，听说这位先生在唱头设计方面相当有权威性，他的论文经常被专门讨论唱头设计的文章所提及。   

设计者由女变男富传奇遭遇
    为了要写这篇文，我曾经多次写信到Decca总公司去请求他们供给我资料，不幸由于Decca改组，当事人均改换，所获得的资料并不多，尤其Decca唱头的历史更是没有任何线索，但是Decca ffss Stereo头在1958年伦敦的无线电展览会上即已展出，据当时报章之报导，Decca唱头很显然比其他的唱头优秀得多，Decca厂所以在当时即能开发如此高水准的唱头与它多年制造唱片，刻片系统以及唱头的累积经验很有关系。

经过十年改进达到完美阶段
    随后十年，Decca唱头多经改善，到了Decca 4号时，能够改善的地方似乎均已达到完善地步，唯一的缺点是所有的Decca头必须与Decca唱臂合并使用，但是许多玩音响的人士却希望能够将Decca头装在他们自己喜欢的唱臂上，Decca应了这个要求而推出了至今尚极受推崇的4RC及C4E唱头，但是由于它们的重量很高（约14克左右），逐渐不合当时玩家的要求，Decca在1970年左右终于完全改变了唱头的外形以及内部构造，虽然唱头设计原理一成未变，Decca 5号因此诞生，Decca唱头的外形以及内部构造迄今未变，目前在市场上的六号头与五号的外形完全一样，不同之处完全在内部。最近Decca厂非正式的透露他们准备推出七号，不过看Decca厂目前情况，七号可能在一时半刻内不会实现。
    Decca唱头严格说起来是MI型的，因为发电方式是以一铁片在磁隙中活动而导致电流，但是Decca却与一般的MI唱头有天地之别。实际上，Decca与市面上所有的唱头均不同，一般唱头钻石针尖上的振动均得传至针杆的尾端然后才被检拾出来，Decca工程师认为不论针杆之材料为何，均无法将很细软的振波不受影响地传到针杆后端，如果针杆中间再加上一个橡皮悬挂系统，那么振波被改变的可能性更大，因此，普通一般唱头都多少有层雾，Decca工程师称之为“针杆雾”Cantilever haze。而Decca解决这困难的方法是将检拾线圈置于针尖四周及上端，非常直接，因此，Decca唱头的声音很显然地要比其他唱头明朗而通透。Decca唱头的另外一个特点是在于它的针杆，普通针杆是圆筒型的，而Decca却形如锅铲，而且还有一条向后拉线绑在针杆尖端处，针杆从唱头腹部垂直向外伸出，形状极为与众不同，五号头以前的各种型号更是将整个唱头的活动部分，线圈，磁极以及出端等都建造在一块磁铁上，唱头的身体即是这块磁铁，因此才会重达14克，随后由于磁铁制造技术大增，Decca乃能将原先的大块磁铁之体积缩小了百分之九十还不止。

设计自成一格有三个线圈 只用三条线“和差式”接驳
    Decca唱头中有三个线圈，其连接方式是所谓“和差式”（Sum and difference），因此向外的出端只有三条一左、右以及中线，与普通的四条线稍有不同。
    Decca唱头另外尚有一个特点，唱头本身阻尼之使用得非常少，针杆片后端是被紧紧夹在唱头身上的，加上那条拉线，整个振动系统非常坚实，唱片转动时向前的拉力对它完全没有影响，这也是Decca头清晰之原因之一。六号头针杆上的阻尼较五号大有增加，但是其阻尼物质仍然不是悬挂系统的一部分，所以并不影响工作效能。
    Decca目前在市场上的六号头约4.5克重，唱头本身分为两部分，一部分为唱头的发电部位，另外一部分仅是一个唱头座，座上有三支出端，安装时可以将唱头座先装在唱头壳内，然后才将唱头的另一部分插上去，由于唱头插入拔下很容易，所以切换两只不同的Decca唱头是最简单不过。这个特色给使用者带来了很大的便利，但是也遭受到许多玩家的攻击，这个问题下面再详谈。

文章刊出引起共鸣甚感快慰
    在四月份的音乐与音响杂志，我曾经写了一篇有关Decca唱头的文章，这篇文很显然地引起了一些读者对Decca唱头的好奇心，有些同好更基于我的推荐而去买了Decca头，我在纽约也收到了几封读者，写来讨论Decca头的信，我非常高兴能够得到一些读者的共鸣，前几天尚接到一个读者从克里夫兰州来的长途电话，告诉我他对Decca唱头之热衷，据他说，自从换上了Decca头（约在一两星期前），他每天都请朋友到家去听音乐，他说，他从来不知Jazz at the Pacon Shop （Proprius 7778-79）这张唱片之录音会有如此高的水准。几个星期前，有人送给了他一个五号头，但是他无法将它调整适当，于是打电话来问我，我给了他几个建议，结果效果大增，使得他忍不住要打电话来告诉我。

一经比较优点出众不能抗拒
    对于使用者说来，一个调整适当，搭档不离谱的Decca头，不论是那一型号（1号到6号），它的特点与其他唱头比较之下很快就会显露出来：
1、Decca头的中音部分非常充沛而有实质，但是绝不侵人，无论乐声或人声均有使人觉得有浮凸玲珑感，其他唱头与其相形之下，立刻会显得没有body。Decca的声音并具有权威性，不像一般唱头之中气不足，这种权威性非常能够令人注意，使人不得不仔细听。以Decca头播放录音良好的歌剧唱片，例如Pavarotti及 Sutherland之杜兰多公主（梅塔指挥），卡拉扬新灌的Parsifal（DGG），拉汶指挥的魔笛（RCA），甚至于已经有二十年历史由休提指挥的尼布龙指环（Decca-London）等，保证会使听者欲罢不能。
2、Decca低音低沉而有劲，绝不含混膨胀，有人说Decca最大的优点就是在低音，Decca低音会很显然地比其他唱头的低音较有轮廓感，很可能是因为其低音之瞬间反应极佳之故，钢琴之低音键声绝不会像海棉一般地松驰，或像敲橡皮轮胎一样死沉沉的感觉，大提琴及低音提琴的拉弓声亦非常显着，不会有“一团低音”的情况，经常，换上了Decca反而会使人觉得低音变少了，但是仔细听会发现低音并没有少，所少的是其他唱头低音部分之混浊声。
3、Decca头的高音部分所受到的议论分歧，主要是因为有些Decca头（尤其是五号头）在18KHz处有峰值，有些头因为品管不良，峰值超出范围而造成刺耳的现象，使人无法接受，但是如果峰值不超出设计规格，Decca之高音美如柔丝细水，Decca六号头之峰值已被推出20KHz以外，所以高音之表现一般非常良好，但是仍然有人喜欢MM或MC高音之飘然感而认为Decca之高音有点过分实心。
4、Decca唱头的立体感较普通唱头来得明显，主要是因为它少了一层雾的关系，而台面之纵深，横宽以及高度不论在任何情况之下都能保持一定的尺度，这个能力对于音乐之再生非常重要，影象稳定，乐器人声在**时不会有扩散的现象，空间与实体分隔清楚是Decca头最大的几个优点。
    如果使用Decca而无法感受到以上数点，那么不是唱头本身有毛病就是调整设置不理想，为了要 达到发挥Decca优点，使用者必须得花一点时间去做一些实验研究，但如何去实行？本期由于篇幅的关系，无法向各位报去。下一期，我会继续与各位讨论Decca唱头，包括1、如何调配Decca唱头，2、Decca头之特性以及它们再生音乐的影响，专家们眼中的Decca唱头，4、Decca唱头经过特殊改善了后之音响效果，其中包括Decca Van peu Hul等商业性之产品。

功放技术指标的解读与应用。

以清华大学TW-2008X世纪版为例
1、输入灵敏度：200mv
2、谐波失真度：0.01%
3、输出功率：2×100W（RMS.8欧）
4、信噪比：96dB（不计权）
5、频率响应：3-156KH2（-3dB）
6、阻尼系数：280
①输入灵敏度200mv，是指功放输出额定功率时所需最小输入信号电压，其要求输入≥200MV即可，如小于此输入值，功放将达不到额定输出功率。CD、VCD、DVD一般输出为2V，大大高于200mv，使用决无问题（一般国际标准在150-220mv之间），此项可忽略不计。
②谐波失真度：这是功放一项极重要的指标，谐波失真是非线性失真的一种，它是放大器在工作时的非线性特征所引起的，失真结果是产生了新的谐波分量，使声音失去原有的音色，严重时声音发破、刺耳。谐波失真还有奇次和偶次之分，奇次谐波会使人烦噪、反感，容易被人感知。为何有些功放听起来让人感到烦噪，感觉疲劳，就是失真较大所引起的。对功放影响最大的就是失真度，一般高保真要求谐波失真在0.05%以下，越低越好。TX-2008能做到0.01%, 应该说是不错的, 进口高档功放可做到0.002左右，令人玩味无穷、久听不厌，就是因为做到了极小的失真度的原因。
除了谐波失真外，还有互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，相位失真等，由于篇幅关系暂免叙述。总之，诸多失真是影响功放质量的罪魁祸首。考核功效的优劣，首先要看它的失真度。
③输出功率，功率问题最令初哥们迷惑，其各厂家标识也很混乱，下面逐一讲解：
A、额定输出功率，称为（RMS），指放大器输出的音频信号在总谐波失真范围内，所能输出的最大功率，是最常见的，也是比较实在的标注。
B、削波功率，指放大器输出正弦波信号刚刚开始削波时的功率，它比额定功率要大1.6-2倍。
C、音乐输出功率，指输出失真不超过规定值的条件下,功率放大器对音乐信号瞬间最大输出功率。简称（MPO）。
D、峰值输出功率：功放所能输出的最大音乐功率称为峰值输出功率，简称（PMPO），它不考虑失真，通常为（RMS）功率的8倍左右，它的出现是厂家出于商业目的，并无实际意义。早期双卡录音机大都用此功率来标注。那么（RMS,8欧）又是什么意思呢？是指8欧情况下可输出额定100W功率，如在4欧情况下，还可增加1.5-2倍的输出功率（这要看机器内部变压器的容量和用管数量了）高档功放甚至可以工作在2欧，主要是功放内部        用料的功率富裕量因素决定的。一般甲乙类功放最低只能工作在4欧以上。
通常功放标注以（RMS）具多，用它来选配音箱与之配合是比较妥当的。
如何来验证功放的（RMS）功率呢，业余情况下有二种简便的方法：①用功放输出电压有效值的平方与负载的比值来表示，即P=V2/R，P为有效功率，V为功率输出端交流电压，R音箱标称阻抗。如测得交流摆幅为20V，音箱阻抗为8欧20×20÷8＝50W，音箱4欧时=100W，所得结果为近似值。②直观估算法：一般甲乙类功放，如采用300VA电源变压器，按效率70%计，即300×0.7=210W÷2＝105W（每声道）也就是这台功放输出功率最大不会超过2×105W，反过来计算，如果2×100W的功放，按要求那么它所采用电源变压器的容量一定不会小于300VA。TW-2008完全符合这一要求,还留有不少的余量。
一些进口AV功放，5-7个声道、每声道总标百余W，总功率上千W，但电源变压器就那么大，天晓得他们是用什么功率标准算出来的，日系AV最明显，总以6欧来唬人，真正按8欧算出来有实足的100W（每声道就不错了）用过AV功放的人都知道，大动态时往往显得脚软。故我常推荐购AV功放，最好选择中档以上，否则形同鸡肋。
④信噪比：数值越大越好，一般用（S/N）表示，用信号功率Ps与噪声功率Pn的比值的分贝数表示，S/N=10lgPs/Pn=20lgVs/Vn（db）（公式不好打，只好改为左视）
式中Vs、Vn分别为信号电压与噪声电压。信噪比与输入信号电平的增加，信噪比也逐渐加大，但当输入信号电平达到某一数值后，信噪比基本保持不变，按目前高保真要求。信噪比应达95dB以上为好，进口高档机往往可达110-124dB，其性能可想而知了。再说计权问题，有的信噪比后面有A计权字样，A计权是指将噪声信号通过（附图）所示计取曲张加权网络后测得的结果，由于人们对于高、低频段的噪声相对来说不太灵敏，所以出现了（附图）所示形状的曲线，计权噪声更加直观地代表人们实际感受到的噪声信号状况（图打不出来，请见谅）。总之，信噪比越大，表明混在信号里的噪声越小，放音质量越好，便重放音乐清晰，干净而有层次。
⑤频率响应，早期俗称功率带宽，指谐波失真不超过规定值时，功放的1/2额定功率频带宽度，即有高低端下跌一半（－3dB）的两个频率点之间所包括的频带，称之为功率带宽，它很有实用价格。如日本安桥AV功放早期频响为20－30KHz（±0.5dB）现采用（WRAT）宽频技术后，频响达50－100KHz（＋1－3dB）。高级进口功放，低频可从0Hz开始（直流化），因为功放在满额定功率工作是很少见的，如果放大器工作正常，频率响应一定非常好，几乎是一条直线，通常可远远超出可听音范围（20－20KHz）。TW－2008x功放频响达到（3－156KHz－3dB）确实是不错指标了。几乎可以完美再现各种音乐的细节，实属国产之精品。
⑥阻尼系数，（主要是对低频而言，是直接影响低音音质的极重要的技术参数），敢标这个技术指标，说明该功放设计达到了一定的水平，一般功放不给出这个指标，众所周知，喇叭的口径越大，低音相对就越好，但音盆越大其运动惯性也随之加大,此惯性使它很难与音频信号同步运动，往往表现出的声音混浊不清，尤其在低频欧100-400Hz，容易造成声染色，使人听起来模糊不清，很不自然。为什么有些烧友家中的音箱中喇叭，低频信号强时颤振不止，低音老感觉不干净，这就是音盆惯性所引起的。
音响工程师们注意到这一点,对功放采取一些技术措施，如选择多管并联，低内阻（毫欧级）大功率管，提高±工作电压，选择优质线材等，极力提高阻尼系数，使它能够针对喇叭惯性运动，产生“电阻尼”作用，使音盆的运动与音频信号同步运动，尽可能使音盆在驱动信号结束后很快恢复到零位（即中心位置），这种阻止效果就是阻尼系数(D来量)，D=Rs/Ri，Rs=喇叭音卷阻抗，Ri=功放输出内阻，D越大，音盆与信号同步效果就越好，低音就越纯越干净，重放效果就越好。早期功放阻尼系数要求10-50，现在的功放可以做几百甚至上千。TW-2008能做到280也确实不易了。
转换速率：功放的转换速率（Siew rate），它极大地影响着高音重放质量与性能（一般厂家不给出此项指标）转换速率越快，高音音质就越佳。越能准确地捕捉到稍纵即逝的高频信息，（选用运放的烧友都知道，尽量选用宽频响，高速率型的，如AD847转换速率达300V/us.就是考虑转换速率问题）。高档功放可做到十几至几十V/us，低中档功放都根本不敢标出，这种转换速率的数值高低，与设计，用料有密切关系，但也不宜太高，太高会产生人耳听不见的超音信号，指20KHz以上，不但对改善音质无作用，反而容易烧坏高音喇叭，不过正规厂家设计时都会考虑这个问题，高级功放往往会采取可调转换速率技术。一般控制在12V/ms左右为佳。一句话，较高的转换速率，可以保证较优秀的高 频重放特征。